评 价 艺 人 宜 以 作 品 质 量 为 主，各 项 数 量 为 辅：文：清清诗语
女 作 家 衣着 简 朴，沉 默 寡 言。一 匈 牙 利 男 作 家 不 知 她 是 谁，认 为 她 只 是 不 入 流 作家。
他 说：“ 我 已 出 版339 部 小 说，请 问 你 出 版 了 几 部?”
“我 只 写（出版）了 一 部。”
男 作 家 有 些 鄙 夷，问：“噢，你 只 写 了 一 部 小 说。能 否 告 诉 我 叫 什 么 名 字?”
“《飘》”女 作 家 平 静 地 说。那 位 狂 妄 的 男 作 家 顿 时 目 瞪 口 呆
飘 - 高胜美

张若虚《春江花月夜》能不能压全唐另论，但是【以质取胜】这种评价标准是值得称赞的。
商品都要讲究货真价实，何况歌曲是艺术？现在伪娘女汉奇葩审美观为什么大行其道？娱圈粗制滥造，追求数量不追求质量的功利主义难辞其咎！
鲜花月满楼 - 张德兰

【歌手在港台和内地影响力、评价迥然不同】
例如甜歌在内地极受欢迎，在台湾则不入流。甜歌手虽然在内地受欢迎，可是顶着“甜歌皇后”的名头，实际在歌坛地位并不高。闽南歌在内地名曲只有可怜的两首：《爱拼才会赢》《世界第一等》，在台湾闽南歌流行度并不逊于普通话歌曲。有些港台歌后在内地，尤其是北方，没什么流行度。关正杰《天蚕变》在东南亚算得上”神曲“，在内地则没什么名气。难道东南亚的影响力就不算影响力？
可见，人们并没有一个统一的评价标准。同理，我们平时所封的歌王歌后标准或为片面
西湖春 - 谢采妘残梦 - 关正杰

【大多歌王歌后无非就是名气+商业运作+背后神秘力量+资历】
以前武侠小说是公认的不入流，现在武侠小说也上《百家讲坛》登大雅之堂了。
以前丽君被权威公认为”靡靡之音“，现在又公认为第一人，到底哪个公认是对的？
什么是公认和权威？可见公认和权威也未必等于真理。
东风飘雨西山晴 - 邓丽君情义两心坚（神雕侠侣） - 张德兰

【低调歌手难有地位，尤其是影视歌手】
影视歌手往往性格传统低调，不时尚前卫，不善于混娱乐圈，不善于抛头露面。
这样的歌手哪怕歌曲再流行，也难有地位。
例如影视歌手+传统型歌手：罗文（无冕歌王）、关正杰（天龙八部、天蚕变）、汪明荃（万水千山总是情）、张德兰（神雕侠侣）、陈力（红楼梦）、吴静（女儿情）；朱晓琳（妈妈的吻）、高胜美（千年等一回》蔡幸娟（问情）、蔡国权（不装饰你的梦）、陈百强、齐豫、孟庭苇。。。
北乔峰南慕容，名气、影响力和江湖地位暴扫地僧10条街，然而，扫地僧实力暴北乔峰南慕容10条街！
有些歌后名气影响力地位暴陈力10条街，然而，陈力实力（甚至歌曲流行度）暴某些歌后10条街！
用爱将心偷 - 汪明荃

【作品 数 量 会提升yi 人名气和影响力，但这和艺术 水平关系不大】

例如四大名著作者只需一部《四大名著》就可证明自己的实力，即使再写十部小说，只要水平不超过《四大名著》那么，代表作者的实力还是《四大名著》。
刘德华经典歌曲数量、歌曲传唱度、影响力大于张学友吧？可是歌坛地位不如张学友，据说是因为唱功？呵呵，唱功不等于歌艺，歌艺不等于好作品，唱功对应的是匠人，匠人不等于艺人。要比唱功，齐豫会比凤飞飞、蔡琴差吗？为何齐豫名气和地位不如她们？
When A Child Is Born - 齐豫

【yi 术首先看高度其次才看广度】

歌手排名，无论专家还是歌迷，多以功利化的标准为主，这种标准可能片面。和水浒排名一样有各种问题。
歌手排名，应视为娱乐性质，排着玩的，通过排名，便于歌迷之间的互动交流。

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《浣溪沙》
欲将愁心对月白，飞云捋雨印苍台，残花落尽院中埋。
一指仙人何叩首，三更长谢拜佛来。如来莫负汝情开！
《浣溪沙》
锦瑟华年暗自伤，渔阳歌舞向苍茫，秦淮月冷映西窗。
素手潇湘应有恙，鸳鸯梦里点鸳鸯。轻抛胭脂为君王。

诗友引发灵感，新写小词一首给各诗友吧友
花间行：清清诗语
夏虫冬鸟好作伴，春秋一小园。花间流浪才几时，芳菲摇落已三千。
触景生情情何物？寂寞有清欢。所见非见亦如幻，凤居高处且听蝉。
花间流浪 - 卢业瑂

【鹧鸪天】
雅兴不知月桂寒，凭栏巧赋鹧鸪篇。
谁道香姝一魄艳，槛外菊花落九天。
娇潋滟，影缠绵，风流莫把此相联。
蓬瀛梦远不难见，一片痴情两处怜。
鹧鸪天
雁字江天未忍听，小桥流水送余英。
山盟海誓秋风起，舞尽春华伴月明。
娇影映，对芳容，和弦玉柱凤凰鸣。
章台御柳折新梦，此恨离别幽怨声。