先说说国内已经出版的。
首先是《果树园小夜曲》（Kilmeny of the Orchard,1910),1994年被翻译成中文，外研社也出版了英文原版，成人文学，一个爱情故事。这本书应该算蒙哥马利的一部重要作品，因为它是蒙哥马利真正意义上的处女座，写作于《绿山墙的安妮》之前，The Story Girl的开头就介绍蒙哥马利是“《绿山墙的安妮》、《少女安妮》和《果树园小夜曲》的作者，当然也有可能是因为The Story Girl正好出版于1911年，即《果树园》出版的后一年。
蒙哥马利说是《安妮》的成功使她有勇气将《果树园》付梓的，看来她对这部作品不是很有信心。

最著名的当属《蓝色城堡》（一译《多斯的城堡》，但“蓝色城堡”更符合原书名The Blue Castle),作于1926年，《艾米莉的诗样年华》（一译《艾米的的攀登》）（1925）写完后不久。这本书算成人文学吧，一个相貌平平、总被亲戚嘲笑的老姑娘的爱情故事，不过总体来说还是比较理想化的，风格有点像《梦中小屋》。
封面：

最后是玛丽戈尔德的魔术(Magic for Marygold)（1929）,这本我还没看过，看简介应该是儿童文学，微信读书可以看电子版，我在网上下了英文的TXT，开头是：“献给诺拉；纪念已经消逝的世界（TO NORAIN MEMORY OF A WORLD
THAT HAS PASSED AWAY）”，似乎奠定了小说的伤感基调，但目录却有种古灵精怪的感觉，风格应该与《绿山墙的安妮》类似。

然后就是没有中译本的那些了……这是个大工程。

大部分其实我也没看过，所以可能会求助必应，侵删。

第一个就是刚才提到的The Story Girl（讲故事的女孩）了，出版于1911年，课件蒙哥马利的写作速度


封面来自必应，估计又是浪漫爱情故事。
蒙哥马利在开头写“献给我的堂表兄弟姐妹，纪念往日的生活、梦想与欢笑”，看目录应该也是维多利亚风格的小说。

《讲故事的女孩》系列第二本叫《黄金之路》（The Golden Road）

没有看过内容，应该很温馨，因为这本书是献给作者的姨妈的：“谨以此书纪念我的姨妈，她曾给我讲了许多故事，我将这些故事写在了《讲故事的女孩》中（TO THE MEMORY OF Aunt Mary Lawson WHO TOLD ME MANY OF THE TALES REPEATED BY THE STORY GIRL）”
开场诗也不走寻常路，大部分外国小说的开场诗都引用自著名诗人的作品，而这本书的开场诗是蒙哥马利自己写的如下：
"Life was a rose-lipped comrade
With purple flowers dripping from her fingers."
--The Author.
生活像一位有着樱唇的女伴
紫罗兰花散于她的指尖
前言也十分优美，有机会会翻译成中文与吧友分享。

我要歇歇……好累

努力学习中

哇！感谢楼主！

1931年蒙哥马利出版了小说A Tangled Web。
A Tangled Web的意思是“纠缠的网”或“错综复杂的关系网”，一个西方人常用的短语，曾经就有人形容美英关系为“a tangled web”，由此可见这个故事的人物关系不会很简单，简单看了一下，故事围绕着贝基姨妈（Aunt Becky）的财产展开，贝基姨妈亲戚们对她的财产虎视眈眈，甚至期盼贝基姨妈去世，而这些人物之间的关系也十分复杂，包括婚外情，甚至有个人在第一章的结尾爱上了自己曾经恨的人。
毫无疑问，《纠缠的网》是一部讽刺性作品，用蒙哥马利的自己话来说，“闹剧”（a farce)，“家”的意象在这部作品里已经无关“美好”，而是象征着争斗，每个人物似乎永远在失眠，永远在对他人冷嘲热讽。
但所有故事最终都要走向爱情这个永恒的主题，本书的爱情主人公是一对叫诺埃尔（Noel,法语里是“圣诞节”的意思）和盖伊的青年男女，他们每周六相见，爱情给盖伊带来了极大的欢乐，第三章第二节曾这么描述：“……对她来说，一星期已经不是由七天组成了：周日变成了火焰，周一化身为彩虹，周二充满了香水的芬芳，周三如小鸟的吟唱，周四是风的舞蹈，周五是欢笑，而周六——Noel总是周六来到她的身旁。”然而，诺埃尔和其女性朋友楠的关系过于亲密，盖伊十分嫉妒，感觉火焰、彩虹、香水都消失了，一星期又变回了七天。
由此可见，三角关系充斥着这个故事。
至于故事的结局如何，先不剧透了。


两个封面的风格完全不同。

“帕特小姐”系列由两本书组成：《银灌木的帕特》（Pat of Silver Bush)和《帕特小姐》(Mistress Pat)，分别出版于1933和1935年。
《银灌木的帕特》、《绿山墙的安妮》，对仗完美，所以小说风格跟安妮也不会差太远了，这一点蒙哥马利自己也是承认的：帕特与安妮很相似，少年时期有些莽撞，但非常热心肠。
第一本主要内容也和《绿山墙的安妮》类似：帕特在爱德华王子岛的一座农场长大，她有挚爱的亲人和亲密的朋友，而第二本则着重写了帕特所遭遇的生活变化，其中当然包括婚恋。
值得一提的是，国外出版的帕特系列的封面大都比较好看，比如
这个

这个

这个

还有这个

相比较之下安妮的封面真是……一言难尽。

最后一部长篇小说！《灯笼山的简》（Jane of Lantern Hill，也可以翻译成《灯笼丘的简》），出版于1937年，此时距蒙哥马利的逝世只有5年了。
开头照例是题词：
纪念那些
“幸福”
的回忆
和保持了十四年友谊的迷人而亲密的伙伴
目录的设置更接近蒙哥马利的后期风格：蒙哥马利早期小说的目录都很长，同时十分幽默，而从1935年《帕特小姐》开始，蒙哥马利的目录开始变得简洁（也有点敷衍的味道）：第一年、第二年、第三年……《风吹白杨的安妮》虽然叙述的还是安妮的偏早年生活，但出版于1936年，所以目录也是“第一年、第二年、第三年”，而作于1937年的《灯笼山的简》将“第N年”也省去了，代之以简单直接的1、2、3、4、5，如果我们翻开《温馨壁炉山庄的安妮》，会发现它的目录也是简单直接的数字罗列（《温馨壁炉山庄的安妮》是实际上安妮系列的最后一部作品，出版于1939年，也是蒙哥马利生前最后一部长篇小说）。
故事背景也变了，由爱德华王子岛变成了多伦多，世外桃源转向繁华都市，时间是一战结束，二战开始之前。
但有一点是不变的——蒙哥马利的长篇小说大都以主要人物的心里独白或对白开头，《灯笼山的简》也不例外：
“简一向认为，欢乐街名不副实。她十分肯定，这条街实际上是多伦多最令人伤感的街道……虽然很多伦多的街道她并没有没有亲眼见过，因为她在多伦多的活动范围十分有限，还曾离开长达十一年之久。”
这个开篇也暗示了简·斯图尔特并不是一个快乐的姑娘，果然小说后面写了她幼年丧父（简一直这么认为），她因为相貌平平、与母亲长得一点都不像而被母亲那边的亲戚嫌弃，因此简大部分时间都和朋友乔迪一起玩耍，乔迪瘦小，简又高又壮，而乔迪家的社会地位远远低于简，所以她们的友谊也招致了无数嘲讽。
总之，前四章一直在描绘简的压抑生活。
第五章开始，情节直转而下：同学艾格尼斯透露了简的父亲可能还活着的秘密，简的父亲在爱德华王子岛定居，而她的外婆反对父母的婚事，于是多年来他们一直两地分居。根据简的母亲和外婆的说法，简的父亲抛弃了母亲，因为他嫉妒母亲太爱简了（但我感觉这些都是假话，想想《风吹白杨》里的小伊丽莎白吧，直觉告诉我这些不过都是铺垫，都是欲扬先抑的手法，等简真的见到父亲了，所有谎言都会不攻自破）。
第九章母亲收到了父亲的来信，请求简去爱德华王子岛跟他过一个暑假，这封信当然在家里掀起了轩然大波，但最后简还是出发了，毫无疑问她在岛上度过了一个愉快的暑假，父亲也和外婆描述得完全不一样，他对简非常好，甚至亲切地称呼她为“My Jane”，在此期间简了解了父母分居的真相，原因是多方面的，当然的确有人从中作梗，但不是外婆。
暑假结束，简返回多伦多，她十分想念爱德华王子岛，并称呼王子岛为“家”，为此母亲十分痛苦，而与此同时，简的性格和心境都变了，于是她也开始变得好看了。
第二年夏天父亲又写信邀请简去爱德华王子岛，母亲不同意，说你每去一次，我就失去你更多，但简执意要去，最后她也妥协了。
外婆有句话很耐人寻味：“她身上斯图尔特家的特征越来越明显了。”
如果我们细心总结蒙哥马利的小说，我们就会发现，蒙哥马利很喜欢写家族，每个家族成员必然镌刻着家族的印记，而任何人为干预都无济于事，比如安妮曾与戴安娜达成共识，查理·斯隆是好人，但他是斯隆家的。
再到后来，母亲自己吐露了她的婚姻悲剧，她与父亲一直互相误解，认为对方深深伤害了自己——因为那个从中作梗的人（我一开始很奇怪为什么两人都这么幼稚，会被居心叵测的人牵着鼻子走，但先哲早就说了，恋爱中的人智商为零，而简的母亲的人物设定就是个心理上的孩童，简甚至比她还成熟）；现在一切都无法挽回了，因为所有人都说简的父亲打算离婚再娶。
但蒙哥马利一直是个善良的作者，就我所知，她几乎从未写过爱情悲剧，回想一下《梦中小屋》中的莱斯利和霍特，就知道她会绞尽脑汁安排一个意外，让简的父母再次相遇的。
不出所料。

封面是一个胖胖的小姑娘。

长篇小说就更到这里，虽然网上的资料把The Blythes are Quoted（《布莱思家的人说了什么》）归在安妮系列里面，我还是倾向于将它当做一部独立作品看待，下一次更新应该是很久以后了，因为短篇小说我都没看过