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16:40:36] 王可说：
我们今天在后面的部分，我们具体来探讨探讨这个《团长》这部戏。我每一次去，除了金鹰节，除了表面的光彩之外，还有很多的电影、电视人之间的交流，编剧之间的好像还有一些交易会等等，您在那边有没有跟一些同行进行一些接触或者是交流，认识的和不认识的？
[16:40:52] 康洪雷说：
在大家看来，这好像是一个行业之内的业务交流或者是产品交流的一个盛会，可是我们在我们的眼里，这是朋友之间相聚的时刻，大家都在天南海北作战，在拍东西，有的时候两三年见不着一面，有的时候很少能见到面，利用这个机会，大家都走到这个地方来了，很亲切。谁探讨电视剧跟你急，见了不容易，大家聊聊天，说说未来，说说今天的身体怎么样。因为我们这个行当确实在去年加上前年很多我们的同行英年早逝包括身体各个方面，大家更多谈的是健康问题，怎么样保护自己，怎么样让自己的身体健康，你又发福了，怎么样减肥，其实这种祝福是为了你下一步的工作更好的去做。大家更多的是祝福，聊聊天，谈一谈，谈谈别的。其实这种谈天说地的同时，很多信息的交流就在无形当中就有这种信息的交流。
[16:41:00] 王可说：
这次有没有一些回来之后，像您说的，其实真的很难得会有这么多的电视人碰到一起，平常也都是自己一个一个小的团队。
[16:41:08] 康洪雷说：
都在一个地方一个地方做工作。
[16:41:20] 王可说：
这次见到了这么多的同行，可能也见到了很多很久没见的朋友，对于自己之后的一些作品或者是电视的规划上有没有一些想法？通过这次的交流。
[16:41:31] 康洪雷说：
我觉得这种想法不会给你起到一个特别突然改变什么东西，因为一个产品的生产，特别是一个电视剧的制作，它需要你长期的思考，不是说你今天想着明天就干，因为现在电视剧像一个工程一样，它需要各个方面的东西，可能会有一两个将来创作的这种亮点会埋在你心中，可能为了以后的创作做一个前提的铺垫或者是前提的准备，这可能会有。
[16:41:37] 王可说：
有带来新的一些收获了吗？除了这个奖以外？
[16:41:44] 康洪雷说：
除了这个奖我觉得更大的收获是观众给我很大的热忱，对我的工作的那种承认，我觉得这种无形的东西是最鼓舞你的。
[16:41:50] 王可说：
我觉得您应该是对于《士兵突击》，对于观众的那种回馈应该是属于后知后觉型的。
[16:41:56] 康洪雷说：
肯定的。
[16:42:02] 王可说：
当这部电视剧被大家讨论到热火朝天的时候，可能你才刚刚收到这部电视剧还不错。
[16:42:22] 康洪雷说：
有一部报道说《士兵突击》的胜利是一个世界观的胜利，这是我很喜欢听的。我以前曾经说，我用最大的幽默和快乐来掩饰我心中的伤感和愤怒。这是我的一种心理心态。因为往往有的时候对于一些社会现象包括一些所谓的主流的一些事物，我会有一些不同的看法，但是你的看法，我觉得在21世纪的今天，我觉得说到嘴上是没有用的，要付诸到行动当中去。把我们对社会的责任，对人未来的发展，我们可能解决不了什么，但是我们可能会有一个建设性的态度和意见。我们从事电影和电视创作的人，我们不应该只提出问题，因为问题不仅仅你能看到，谁都能看到，你能不能提出一个建设性的思路，解决的办法，我觉得这是需要你应该做的。在我的东西当中，我努力要有一些建设性的办法，你比方说是《士兵突击》，年轻人应该怎么走，人的未来应该怎么走，人的内心应该遵循一种什么样的哲学，到底以什么样的世界观来面对这种纷杂，经济发展迅速的世界。
[16:42:36] 王可说：
确实这部戏很多人产生质疑的，甚至是90后给他们树立了一个新的人生观，我们自己之前也在网络上做过各种各样的调查，有很多人都说王宝强给他们带来了是一种意识形态上的一种改变，我相信可能这个就是您之前除了拍电视剧满足各种各样的商业条件以外，想要得到的是一种把你对这种世界上的一些问题，一些东西表达出来，表达出来自己的一种解决办法的一种方式。
[16:42:44] 康洪雷说：
建设性的。
[16:42:52] 王可说：
没错。
[16:43:04] 康洪雷说：
我觉得这种快慰是什么东西都不能给你带来的。
我们今天在后面的部分，我们具体来探讨探讨这个《团长》这部戏。我每一次去，除了金鹰节，除了表面的光彩之外，还有很多的电影、电视人之间的交流，编剧之间的好像还有一些交易会等等，您在那边有没有跟一些同行进行一些接触或者是交流，认识的和不认识的？
[16:40:52] 康洪雷说：
在大家看来，这好像是一个行业之内的业务交流或者是产品交流的一个盛会，可是我们在我们的眼里，这是朋友之间相聚的时刻，大家都在天南海北作战，在拍东西，有的时候两三年见不着一面，有的时候很少能见到面，利用这个机会，大家都走到这个地方来了，很亲切。谁探讨电视剧跟你急，见了不容易，大家聊聊天，说说未来，说说今天的身体怎么样。因为我们这个行当确实在去年加上前年很多我们的同行英年早逝包括身体各个方面，大家更多谈的是健康问题，怎么样保护自己，怎么样让自己的身体健康，你又发福了，怎么样减肥，其实这种祝福是为了你下一步的工作更好的去做。大家更多的是祝福，聊聊天，谈一谈，谈谈别的。其实这种谈天说地的同时，很多信息的交流就在无形当中就有这种信息的交流。
[16:41:00] 王可说：
这次有没有一些回来之后，像您说的，其实真的很难得会有这么多的电视人碰到一起，平常也都是自己一个一个小的团队。
[16:41:08] 康洪雷说：
都在一个地方一个地方做工作。
[16:41:20] 王可说：
这次见到了这么多的同行，可能也见到了很多很久没见的朋友，对于自己之后的一些作品或者是电视的规划上有没有一些想法？通过这次的交流。
[16:41:31] 康洪雷说：
我觉得这种想法不会给你起到一个特别突然改变什么东西，因为一个产品的生产，特别是一个电视剧的制作，它需要你长期的思考，不是说你今天想着明天就干，因为现在电视剧像一个工程一样，它需要各个方面的东西，可能会有一两个将来创作的这种亮点会埋在你心中，可能为了以后的创作做一个前提的铺垫或者是前提的准备，这可能会有。
[16:41:37] 王可说：
有带来新的一些收获了吗？除了这个奖以外？
[16:41:44] 康洪雷说：
除了这个奖我觉得更大的收获是观众给我很大的热忱，对我的工作的那种承认，我觉得这种无形的东西是最鼓舞你的。
[16:41:50] 王可说：
我觉得您应该是对于《士兵突击》，对于观众的那种回馈应该是属于后知后觉型的。
[16:41:56] 康洪雷说：
肯定的。
[16:42:02] 王可说：
当这部电视剧被大家讨论到热火朝天的时候，可能你才刚刚收到这部电视剧还不错。
[16:42:22] 康洪雷说：
有一部报道说《士兵突击》的胜利是一个世界观的胜利，这是我很喜欢听的。我以前曾经说，我用最大的幽默和快乐来掩饰我心中的伤感和愤怒。这是我的一种心理心态。因为往往有的时候对于一些社会现象包括一些所谓的主流的一些事物，我会有一些不同的看法，但是你的看法，我觉得在21世纪的今天，我觉得说到嘴上是没有用的，要付诸到行动当中去。把我们对社会的责任，对人未来的发展，我们可能解决不了什么，但是我们可能会有一个建设性的态度和意见。我们从事电影和电视创作的人，我们不应该只提出问题，因为问题不仅仅你能看到，谁都能看到，你能不能提出一个建设性的思路，解决的办法，我觉得这是需要你应该做的。在我的东西当中，我努力要有一些建设性的办法，你比方说是《士兵突击》，年轻人应该怎么走，人的未来应该怎么走，人的内心应该遵循一种什么样的哲学，到底以什么样的世界观来面对这种纷杂，经济发展迅速的世界。
[16:42:36] 王可说：
确实这部戏很多人产生质疑的，甚至是90后给他们树立了一个新的人生观，我们自己之前也在网络上做过各种各样的调查，有很多人都说王宝强给他们带来了是一种意识形态上的一种改变，我相信可能这个就是您之前除了拍电视剧满足各种各样的商业条件以外，想要得到的是一种把你对这种世界上的一些问题，一些东西表达出来，表达出来自己的一种解决办法的一种方式。
[16:42:44] 康洪雷说：
建设性的。
[16:42:52] 王可说：
没错。
[16:43:04] 康洪雷说：
我觉得这种快慰是什么东西都不能给你带来的。
[16:57:09] 康洪雷说：
《士兵突击》的枪全是真的，但是都是模拟战争。这次都是真刀真枪。我经常跟大家说，这部戏是用士兵的鲜血换来的，应该错不了。
[16:57:22] 王可说：
大家对于《士兵突击》已经有了那样的一个态度了，您是否会有压力？如果这个戏跟那部戏大家去比，会不会带来非常大的压力？
[16:57:37] 康洪雷说：
这个压力肯定是第一感觉会有的，你做了一个戏大家很认可你，从本能来讲，你做第二部戏要超越第一部戏，这是本能的东西。但是你后天再想，超越、不超越是你说了算吗？因为好多东西是在一个特定的环境下激发出来的，有的时候激发得你自己都不知道怎么回事，二战时期一个人把300米的炮扛上去了，你想想这些就觉得不要想什么东西。你就用你的心感受每一场戏，每一个台词，每一个人，还跟以前一样，感动你的，我相信能感动一部分观众。有的地方不合理的你想办法变得合理，哪个部分不鲜活想办法变得鲜活。我把自己当成一个小学生，诚惶诚恐的对待每一天的拍摄。就是觉得这个方式幼稚不幼稚，对自己产生疑义，我觉得没有什么坏处。
[16:57:47] 王可说：
这是故意的吗？
[16:58:06] 康洪雷说：
最早我是本能的，我到后来我发现是有意的，我觉得这样还原一下没有坏处，干我们这个工作，我经常跟我们剧组的演员和工作人员讲，经验很重要，同时经验害死人。特别是精神产品。精神产品不能随你的经验而定，由于经验在里头会失去你的鲜活感、残破感，我觉得，还是要把自己还原成一种战战兢兢的状态。
[16:58:23] 王可说：
其实对于《士兵突击》来讲，因为今天刚好作客我们的网站，其实我们之前也有很多从事网络传播的人也去研究过，包括几部大家比较关注的一个是《金婚》，一个是《奋斗》，一个是《士兵突击》，有很多人就去做了这样的一个调查，我不知道您是否了解，比如说像《金婚》电视台的收视率是最高的，《士兵突击》和《奋斗》在网络上的点击量是最高的，很多人也会去说，是不是导演去研究过网民的心态，研究过当下主流的观众群体的心态。您是先看剧本还是我先研究我的观众究竟想看什么？想要什么？您是怎样的一种想法？
[16:58:42] 康洪雷说：
我觉得揣摩观众的心理状态其实是你天天的功课，因为我们做这个工作，你的东西要拿给人看的，那么21世纪今天的人们到底心理需求是什么，真正渴望要看到什么，这个是你天天的功课。是你日常生活当中每一天必修的东西，你只有掌握了特别直观第一手的需求，那么你对你下一步要做什么你就非常有针对性。这个东西不是临阵磨枪的事情，我拍什么戏了我来考虑观众的心态。包括我们的编剧，包括我们的制片人都在揣摩。
[17:01:02] 王可说：
您有针对性吗？他们说这个事情当然也无从可查了，他们说《金婚》之所以收视率高，是因为在家看的都是跟他有认同感的，都是能在家闲着在那儿看电视的，比如说我的父母那一代，《士兵突击》还有《奋斗》都是年轻人，《士兵突击》我周围的朋友每人一套盗版碟，是电脑播放格式的那一种。可能就是三张碟或者是一张碟全部都压缩进去了，大家全部都是这样的一个模式，您想到过它对于这种传播的吗？
[17:01:18] 康洪雷说：
开始的时候肯定会想象不到，比如说我做《士兵突击》，其实做《士兵突击》之前，我一直有一个想法，什么想法呢？我说我们的年轻人包括我们的少年凭什么老是一身装束不是韩国就是日本，弄着黄头发，穿着大裤裆，为什么要这样，那中国没有偶像吗？我们过去刘关张、董存瑞、黄继光，有一种强烈的想创造中国的偶像，但是不是呕吐的对象，是真正的偶像，我们自己的偶像。那用什么来？我觉得《士兵突击》是可以承担这样的一个东西，事实证明，《士兵突击》拍完播出之后，很多年轻人非常喜欢。现在我们组里的很多演员因为演了这个人物他们现在是名扬四海。
[17:01:24] 王可说：
前两天你组里的很多人物都上我们的聊天室。
《士兵突击》的枪全是真的，但是都是模拟战争。这次都是真刀真枪。我经常跟大家说，这部戏是用士兵的鲜血换来的，应该错不了。
[16:57:22] 王可说：
大家对于《士兵突击》已经有了那样的一个态度了，您是否会有压力？如果这个戏跟那部戏大家去比，会不会带来非常大的压力？
[16:57:37] 康洪雷说：
这个压力肯定是第一感觉会有的，你做了一个戏大家很认可你，从本能来讲，你做第二部戏要超越第一部戏，这是本能的东西。但是你后天再想，超越、不超越是你说了算吗？因为好多东西是在一个特定的环境下激发出来的，有的时候激发得你自己都不知道怎么回事，二战时期一个人把300米的炮扛上去了，你想想这些就觉得不要想什么东西。你就用你的心感受每一场戏，每一个台词，每一个人，还跟以前一样，感动你的，我相信能感动一部分观众。有的地方不合理的你想办法变得合理，哪个部分不鲜活想办法变得鲜活。我把自己当成一个小学生，诚惶诚恐的对待每一天的拍摄。就是觉得这个方式幼稚不幼稚，对自己产生疑义，我觉得没有什么坏处。
[16:57:47] 王可说：
这是故意的吗？
[16:58:06] 康洪雷说：
最早我是本能的，我到后来我发现是有意的，我觉得这样还原一下没有坏处，干我们这个工作，我经常跟我们剧组的演员和工作人员讲，经验很重要，同时经验害死人。特别是精神产品。精神产品不能随你的经验而定，由于经验在里头会失去你的鲜活感、残破感，我觉得，还是要把自己还原成一种战战兢兢的状态。
[16:58:23] 王可说：
其实对于《士兵突击》来讲，因为今天刚好作客我们的网站，其实我们之前也有很多从事网络传播的人也去研究过，包括几部大家比较关注的一个是《金婚》，一个是《奋斗》，一个是《士兵突击》，有很多人就去做了这样的一个调查，我不知道您是否了解，比如说像《金婚》电视台的收视率是最高的，《士兵突击》和《奋斗》在网络上的点击量是最高的，很多人也会去说，是不是导演去研究过网民的心态，研究过当下主流的观众群体的心态。您是先看剧本还是我先研究我的观众究竟想看什么？想要什么？您是怎样的一种想法？
[16:58:42] 康洪雷说：
我觉得揣摩观众的心理状态其实是你天天的功课，因为我们做这个工作，你的东西要拿给人看的，那么21世纪今天的人们到底心理需求是什么，真正渴望要看到什么，这个是你天天的功课。是你日常生活当中每一天必修的东西，你只有掌握了特别直观第一手的需求，那么你对你下一步要做什么你就非常有针对性。这个东西不是临阵磨枪的事情，我拍什么戏了我来考虑观众的心态。包括我们的编剧，包括我们的制片人都在揣摩。
[17:01:02] 王可说：
您有针对性吗？他们说这个事情当然也无从可查了，他们说《金婚》之所以收视率高，是因为在家看的都是跟他有认同感的，都是能在家闲着在那儿看电视的，比如说我的父母那一代，《士兵突击》还有《奋斗》都是年轻人，《士兵突击》我周围的朋友每人一套盗版碟，是电脑播放格式的那一种。可能就是三张碟或者是一张碟全部都压缩进去了，大家全部都是这样的一个模式，您想到过它对于这种传播的吗？
[17:01:18] 康洪雷说：
开始的时候肯定会想象不到，比如说我做《士兵突击》，其实做《士兵突击》之前，我一直有一个想法，什么想法呢？我说我们的年轻人包括我们的少年凭什么老是一身装束不是韩国就是日本，弄着黄头发，穿着大裤裆，为什么要这样，那中国没有偶像吗？我们过去刘关张、董存瑞、黄继光，有一种强烈的想创造中国的偶像，但是不是呕吐的对象，是真正的偶像，我们自己的偶像。那用什么来？我觉得《士兵突击》是可以承担这样的一个东西，事实证明，《士兵突击》拍完播出之后，很多年轻人非常喜欢。现在我们组里的很多演员因为演了这个人物他们现在是名扬四海。
[17:01:24] 王可说：
前两天你组里的很多人物都上我们的聊天室。
[17:01:37] 康洪雷说：
而且他们的粉丝非常多，我觉得我们的很多观众找到了自己的偶像，这个偶像是我们自己中国的，这个偶像的来源不是你创作的，是传统文化的盛果，是五千年优秀文化的盛果，在我们心中早已生根开花，你只是不开掘它，五千年的一个历史，一个国家，怎么能没有优秀的东西，太多了。
[17:01:53] 王可说：
我觉得您真的是寻找到了一种方式，让大家重新对士兵，对军人有了一种新的认识，甚至对像那种刻苦努力或者说像康洪雷这种人物，大家对他的一种喜欢，如果没有这部戏之前，我们小的时候再提董存瑞、黄继光那个时候还是英雄，对于现在的孩子每天就是玩玩网络游戏，看看偶像，跳跳舞，这个真的是改变了我们这么大岁数的这些人对于还是否有像黄继光一样的英雄的，开始我们真的没有想象到。
而且他们的粉丝非常多，我觉得我们的很多观众找到了自己的偶像，这个偶像是我们自己中国的，这个偶像的来源不是你创作的，是传统文化的盛果，是五千年优秀文化的盛果，在我们心中早已生根开花，你只是不开掘它，五千年的一个历史，一个国家，怎么能没有优秀的东西，太多了。
[17:01:53] 王可说：
我觉得您真的是寻找到了一种方式，让大家重新对士兵，对军人有了一种新的认识，甚至对像那种刻苦努力或者说像康洪雷这种人物，大家对他的一种喜欢，如果没有这部戏之前，我们小的时候再提董存瑞、黄继光那个时候还是英雄，对于现在的孩子每天就是玩玩网络游戏，看看偶像，跳跳舞，这个真的是改变了我们这么大岁数的这些人对于还是否有像黄继光一样的英雄的，开始我们真的没有想象到。
[17:02:09] 康洪雷说：
《士兵突击》其实还要起到一个作用，你出身卑微甚至你的背景，甚至你的出发点很低的情况下，不要灰心，这个世界是公平的。
[17:02:15] 王可说：
这也算是一种草根文化吗？
[17:02:27] 康洪雷说：
肯定是，它给很多自卑的人会带来很多的希望。因为我不太上网，很多我们公司好多人都在搜集这样的问题，其实你在生活的绝望的时候，由于看了这个戏之后曾经燃起来生的希望，包括后来汶川地震，很多在瓦砾当中的孩子们想着不抛弃，不放弃，解(略)放（略）军叔叔会来救我，坚持的活了下来。因为它给人们带来很多精神的支撑。
[17:02:38] 王可说：
我觉得这部戏到最后不仅仅是一部电视剧了，我觉得它可能更多的影响了很多人对自己的认识以及对现在这个社会的一个认识。
[17:03:00] 康洪雷说：
其实最大的认识是对它自己的认识。我觉得我还可以的，我在这个充满竞争的社会我还是可以通过最早的想法我还能走下去。因为现在各种思潮都有，各种所谓要成功的东西很多，你看新华书店很多书，走向成功的72计，36计，人际关系多少计，我觉得那都是瞎掰，有什么用。
《士兵突击》其实还要起到一个作用，你出身卑微甚至你的背景，甚至你的出发点很低的情况下，不要灰心，这个世界是公平的。
[17:02:15] 王可说：
这也算是一种草根文化吗？
[17:02:27] 康洪雷说：
肯定是，它给很多自卑的人会带来很多的希望。因为我不太上网，很多我们公司好多人都在搜集这样的问题，其实你在生活的绝望的时候，由于看了这个戏之后曾经燃起来生的希望，包括后来汶川地震，很多在瓦砾当中的孩子们想着不抛弃，不放弃，解(略)放（略）军叔叔会来救我，坚持的活了下来。因为它给人们带来很多精神的支撑。
[17:02:38] 王可说：
我觉得这部戏到最后不仅仅是一部电视剧了，我觉得它可能更多的影响了很多人对自己的认识以及对现在这个社会的一个认识。
[17:03:00] 康洪雷说：
其实最大的认识是对它自己的认识。我觉得我还可以的，我在这个充满竞争的社会我还是可以通过最早的想法我还能走下去。因为现在各种思潮都有，各种所谓要成功的东西很多，你看新华书店很多书，走向成功的72计，36计，人际关系多少计，我觉得那都是瞎掰，有什么用。
[17:03:49] 王可说：
我之前也看过您的访谈，《士兵突击》包括在之后的《团长》包括您塑造的这些人物总有您的影子，比如刚才您讲到的曾经有很多人去挤兑你或者是看不起你，在许三多的人物上也有体现，包括从一个草根然后最后慢慢变成了一个非常有荣耀的人，就像我刚才说的，从士兵到团长。
[17:03:55] 康洪雷说：
这是一个偶尔的必然。（笑）
[17:08:38] 王可说：
我知道您一开始的时候也是最早的时候是学表演出身，也是从只露半个身子的跑龙套开始做。我觉得您今天有非常自己独特的一个人生观、价值观和那种社会责任感，您在那个时候，从只露半个身子的跑龙套的时候就开始是这样的人了吗？
[17:08:50] 康洪雷说：
也不是，我觉得很多东西是娘胎里带来的，你本身的东西那是磨灭不掉的，那是懵懂的，你未知的，更多的东西是你从一个学生走向社会以后，你觉得你的知识可以在这个地方大展拳脚，到了以后你发现这个地方没有你施展拳脚的地方，就露半拉脸，露半拉脸也很快乐。但是时间长了不行。
我之前也看过您的访谈，《士兵突击》包括在之后的《团长》包括您塑造的这些人物总有您的影子，比如刚才您讲到的曾经有很多人去挤兑你或者是看不起你，在许三多的人物上也有体现，包括从一个草根然后最后慢慢变成了一个非常有荣耀的人，就像我刚才说的，从士兵到团长。
[17:03:55] 康洪雷说：
这是一个偶尔的必然。（笑）
[17:08:38] 王可说：
我知道您一开始的时候也是最早的时候是学表演出身，也是从只露半个身子的跑龙套开始做。我觉得您今天有非常自己独特的一个人生观、价值观和那种社会责任感，您在那个时候，从只露半个身子的跑龙套的时候就开始是这样的人了吗？
[17:08:50] 康洪雷说：
也不是，我觉得很多东西是娘胎里带来的，你本身的东西那是磨灭不掉的，那是懵懂的，你未知的，更多的东西是你从一个学生走向社会以后，你觉得你的知识可以在这个地方大展拳脚，到了以后你发现这个地方没有你施展拳脚的地方，就露半拉脸，露半拉脸也很快乐。但是时间长了不行。
[17:08:57] 王可说：
那个时候你有没有不舒服？
[17:09:05] 康洪雷说：
比如说一台戏演完了，领导来接见，我们都在最后面。
[17:09:13] 王可说：
那个时候多大？
[17:09:24] 康洪雷说：
20出头。其实每次在台上演出的时候很快乐，演一个草我都特别感动。在台下我们演那个草，当主人公牺牲之后，我们在地上滚，每次到那儿我都感动得自己稀里哗啦的哭，可是卸了妆完了以后，人家很明光，主要演员请吃饭，我们就有一种失落。
[17:09:34] 王可说：
我看了您很多的经历之后，我真的觉得，就是您说的那种，我还行，一直都是这样，还有就是真的有一点传奇的色彩，刚才节目之前也跟康老师在交流，从一个电视台当一个小编导，我觉得这是不搭界的。从20多岁开始跑龙套开始再后来？
[17:09:40] 康洪雷说：
再后来就考中YANG戏剧学院导演系落选。
[17:09:46] 王可说：
为什么有这样的一个想法？我要考导演系？你是有梦想的吧？
[17:09:58] 康洪雷说：
演员的梦想，我把户口都迁走了，因为我们内蒙古是在包头市，我家在呼和浩特，我那个时候就把户口迁过去了，满腔热忱，我学的是话剧，我分到内蒙古话剧团，我要把话剧的事业怎么着怎么着。
[17:10:05] 王可说：
那个时候对表演充满的绝对的梦想，想当一个好的演员。
[17:10:18] 康洪雷说：
没有说想当明星，就觉得话剧是一个太好的一个东西了，因为你能演绎那么多古今中外的人，你觉得这是很好的东西，你有一种本能的快乐，喜欢，就想把这个东西施展好。没有几年话剧事业就处于低谷了，那个时候我们演出的时候也是，我们那个时候还受高大全的影响，那个时间我们把很多高高大的同学在那儿主演，你永远没有角色可言，有一个还有B角，A角病了你在那儿顶上去，可是都是20出头的人谁有病呢，你就永远在那儿等待。
[17:10:39] 王可说：
讲讲半个身子的跑龙套。
[17:10:49] 康洪雷说：
其实是有一年我们在拍《高山下的花环》，在台上有一场戏，满场站了解放JUN迎接着，我站在最后一排，然后导演说再往左面一点，然后导演说再往左边一点，我说只剩半拉脸了，每天站在那儿，你就站在那儿。
[17:10:55] 王可说：
那样的日子经历了多久？
[17:11:03] 康洪雷说：
应该都叫道具。
[17:11:16] 王可说：
我现在总结那个年代过来，特别快乐的接受每一个现实。当刹那间的快乐什么也没有杂念，什么也抵挡不了的东西。那份快乐，我觉得之后带来的冷清、孤独甚至那种马上你就想，第二天还有一场。有一次我们演《安徒生童话》，那个时候我们给孩子们演，演了60多场，别人都烦得一塌糊涂，我每天都特别高兴，我里面演一个老裁缝，那个时候我才30多岁，我把一个裁缝从70多岁演到90多岁，我每天到台上发生变化。
[17:12:00] 王可说：
那个时候还在演话剧。
[17:12:07] 康洪雷说：
还在。
[17:12:21] 王可说：
那样的日子经历了10年。
[17:12:35] 康洪雷说：
我88年离开的，我是82年分配到内蒙古话剧团，88年离开的。
[17:12:50] 王可说：
就是等于一共是6年的时间，怀着满腔的热血，最后没有一个结果，但是很快乐。
[17:13:05] 康洪雷说：
确实很快乐，我现在回想起来非常之快乐。我调动的时候那个给我最深的印象，因为我住那个屋子是一个单身，每天我的屋子是人满为患，9点钟就开始人满为患，有一天我头天晚上发高烧，我第一次感觉你动不了，烧到那个程度，渴得你没有一个人，结果第二天早上居然没有一个人来。人有的时候很多事情很怪。每天9点钟破门而来很多人，那天早晨起来就没有，一个人都没有。我一直到下午六点钟，旁边街坊下班回来到我旁边来借个打火机，才发现，从那天我就说我一定要离开这个地方。
[17:13:16] 王可说：
伤心了？
[17:13:22] 康洪雷说：
刹那间你有一种特别的孤独感。
[17:13:37] 王可说：
后来就因为这个去考了导演。
[17:13:44] 康洪雷说：
这个之前我就考了。我是85年就考了导演系。当时没考上。
[17:13:51] 王可说：
你对表演还是怀着满腔热情的，用我的话说我在旁边看着人家，演60多场都很开心，都很快乐。
[17:14:06] 康洪雷说：
可是你演不了主演，你这个主演的快乐和那个快乐是不一样的，但是事实你后来也很快分析，你的身高，你的形象，你怎么可能演主角。
[17:14:12] 王可说：
形容一下当时自己的样子。
[17:14:30] 康洪雷说：
我102 斤，非常瘦，喜欢体育，踢足球。声音要传到最后一排，后来我有的时候想，我干什么呢？我又不能改行干别的去，因为我很喜欢这个工作，干什么呢？后来我就发现，我每次拍老师给一个角色的时候，我老是问，老师说走位置，我问老师为什么走那儿，开始导演告诉你走那儿，后来就烦了，自己琢磨去，群众角色还问为什么，我就喜欢问为什么。老是想知道我为什么要到这儿来，为什么要说这个词，后来发现你的思考已经不是一个演员单纯的思考，你喜欢把一个事情弄得水落石出，明白之后，你才能表达它。后来你又读了很多书，你觉得原来做导演可以控制这么多的事情，可以把一个事情发生一个质的变化，我们就拿契诃夫的《海鸥》或者是莎士比亚的戏剧可以拍若干个版本，你从若干个地方切入，你突然发现另外一个领域让你心驰神往，非常快乐，就想决定做导演。因为85年正好是开始大量的艺术院校开始正正规规开始大量招生，很多学生开始报考表演系。我唯独考的是导演系。
那个时候你有没有不舒服？
[17:09:05] 康洪雷说：
比如说一台戏演完了，领导来接见，我们都在最后面。
[17:09:13] 王可说：
那个时候多大？
[17:09:24] 康洪雷说：
20出头。其实每次在台上演出的时候很快乐，演一个草我都特别感动。在台下我们演那个草，当主人公牺牲之后，我们在地上滚，每次到那儿我都感动得自己稀里哗啦的哭，可是卸了妆完了以后，人家很明光，主要演员请吃饭，我们就有一种失落。
[17:09:34] 王可说：
我看了您很多的经历之后，我真的觉得，就是您说的那种，我还行，一直都是这样，还有就是真的有一点传奇的色彩，刚才节目之前也跟康老师在交流，从一个电视台当一个小编导，我觉得这是不搭界的。从20多岁开始跑龙套开始再后来？
[17:09:40] 康洪雷说：
再后来就考中YANG戏剧学院导演系落选。
[17:09:46] 王可说：
为什么有这样的一个想法？我要考导演系？你是有梦想的吧？
[17:09:58] 康洪雷说：
演员的梦想，我把户口都迁走了，因为我们内蒙古是在包头市，我家在呼和浩特，我那个时候就把户口迁过去了，满腔热忱，我学的是话剧，我分到内蒙古话剧团，我要把话剧的事业怎么着怎么着。
[17:10:05] 王可说：
那个时候对表演充满的绝对的梦想，想当一个好的演员。
[17:10:18] 康洪雷说：
没有说想当明星，就觉得话剧是一个太好的一个东西了，因为你能演绎那么多古今中外的人，你觉得这是很好的东西，你有一种本能的快乐，喜欢，就想把这个东西施展好。没有几年话剧事业就处于低谷了，那个时候我们演出的时候也是，我们那个时候还受高大全的影响，那个时间我们把很多高高大的同学在那儿主演，你永远没有角色可言，有一个还有B角，A角病了你在那儿顶上去，可是都是20出头的人谁有病呢，你就永远在那儿等待。
[17:10:39] 王可说：
讲讲半个身子的跑龙套。
[17:10:49] 康洪雷说：
其实是有一年我们在拍《高山下的花环》，在台上有一场戏，满场站了解放JUN迎接着，我站在最后一排，然后导演说再往左面一点，然后导演说再往左边一点，我说只剩半拉脸了，每天站在那儿，你就站在那儿。
[17:10:55] 王可说：
那样的日子经历了多久？
[17:11:03] 康洪雷说：
应该都叫道具。
[17:11:16] 王可说：
我现在总结那个年代过来，特别快乐的接受每一个现实。当刹那间的快乐什么也没有杂念，什么也抵挡不了的东西。那份快乐，我觉得之后带来的冷清、孤独甚至那种马上你就想，第二天还有一场。有一次我们演《安徒生童话》，那个时候我们给孩子们演，演了60多场，别人都烦得一塌糊涂，我每天都特别高兴，我里面演一个老裁缝，那个时候我才30多岁，我把一个裁缝从70多岁演到90多岁，我每天到台上发生变化。
[17:12:00] 王可说：
那个时候还在演话剧。
[17:12:07] 康洪雷说：
还在。
[17:12:21] 王可说：
那样的日子经历了10年。
[17:12:35] 康洪雷说：
我88年离开的，我是82年分配到内蒙古话剧团，88年离开的。
[17:12:50] 王可说：
就是等于一共是6年的时间，怀着满腔的热血，最后没有一个结果，但是很快乐。
[17:13:05] 康洪雷说：
确实很快乐，我现在回想起来非常之快乐。我调动的时候那个给我最深的印象，因为我住那个屋子是一个单身，每天我的屋子是人满为患，9点钟就开始人满为患，有一天我头天晚上发高烧，我第一次感觉你动不了，烧到那个程度，渴得你没有一个人，结果第二天早上居然没有一个人来。人有的时候很多事情很怪。每天9点钟破门而来很多人，那天早晨起来就没有，一个人都没有。我一直到下午六点钟，旁边街坊下班回来到我旁边来借个打火机，才发现，从那天我就说我一定要离开这个地方。
[17:13:16] 王可说：
伤心了？
[17:13:22] 康洪雷说：
刹那间你有一种特别的孤独感。
[17:13:37] 王可说：
后来就因为这个去考了导演。
[17:13:44] 康洪雷说：
这个之前我就考了。我是85年就考了导演系。当时没考上。
[17:13:51] 王可说：
你对表演还是怀着满腔热情的，用我的话说我在旁边看着人家，演60多场都很开心，都很快乐。
[17:14:06] 康洪雷说：
可是你演不了主演，你这个主演的快乐和那个快乐是不一样的，但是事实你后来也很快分析，你的身高，你的形象，你怎么可能演主角。
[17:14:12] 王可说：
形容一下当时自己的样子。
[17:14:30] 康洪雷说：
我102 斤，非常瘦，喜欢体育，踢足球。声音要传到最后一排，后来我有的时候想，我干什么呢？我又不能改行干别的去，因为我很喜欢这个工作，干什么呢？后来我就发现，我每次拍老师给一个角色的时候，我老是问，老师说走位置，我问老师为什么走那儿，开始导演告诉你走那儿，后来就烦了，自己琢磨去，群众角色还问为什么，我就喜欢问为什么。老是想知道我为什么要到这儿来，为什么要说这个词，后来发现你的思考已经不是一个演员单纯的思考，你喜欢把一个事情弄得水落石出，明白之后，你才能表达它。后来你又读了很多书，你觉得原来做导演可以控制这么多的事情，可以把一个事情发生一个质的变化，我们就拿契诃夫的《海鸥》或者是莎士比亚的戏剧可以拍若干个版本，你从若干个地方切入，你突然发现另外一个领域让你心驰神往，非常快乐，就想决定做导演。因为85年正好是开始大量的艺术院校开始正正规规开始大量招生，很多学生开始报考表演系。我唯独考的是导演系。
[17:14:37] 王可说：
您的思想挺超前的，那个时候大家从那个时候大家的想法肯定是学好数理化走遍天下都不怕，那个时候您就学导演去了。
[17:14:46] 康洪雷说：
因为我已经在话剧团工作了。
[17:14:54] 王可说：
当时就去了。
[17:15:01] 康洪雷说：
当时考导演写作不行，回去学一年写作。
[17:15:09] 王可说：
后来又去了吗？
[17:15:14] 康洪雷说：
我再也不去了。
[17:15:20] 王可说：
是赌气还是怎么？
[17:15:27] 康洪雷说：
那个时候没有什么好的教育，人就是性格。
[17:15:32] 王可说：
去哪儿了？
[17:15:40] 康洪雷说：
那个时候就有了摄制组了，我们就去摄制组了，那个时候摄制组对我们这些从事表演艺术的人充满了诱惑之力。
[17:15:46] 王可说：
我觉得您那个时候应该是最新鲜的，所有的事物都被您尝遍了。
[17:15:53] 康洪雷说：
后来就在摄制组里面演戏，又干别的，我特别喜欢干摄制组的活儿，大服装我一个人扛着往车上扔。
[17:15:59] 王可说：
在剧组你是什么角色？
[17:16:11] 康洪雷说：
演员。喜欢干这样的工作，帮着抬灯，我特别喜欢干，就是你的快乐和勤奋让所有人看到你是个好孩子，我愿意带着你，不就是这样吗？摄制组愿意带着你。
[17:16:17] 王可说：
如果回归到今天大家的想法复杂一点，这个孩子有心计。那个时候可能就是喜欢。
[17:16:24] 康洪雷说：
就是喜欢。像你说的对我有误解的人多了。
[17:16:30] 王可说：
当时有吗？
[17:16:36] 康洪雷说：
快到2000年的时候那个时候有。
[17:16:49] 王可说：
那个时候就是一个实在的人？
[17:16:55] 康洪雷说：
就是喜欢。
[17:17:16] 康洪雷说：
就愿意干，就喜欢。觉得精力旺盛，二是喜欢这个工作，在这个工作当中找到很多的快乐。
[17:18:44] 康洪雷说：
96 年我女儿都很小了，我还当副导演呢，我就在无锡城穿着一个运动裤衩指挥那么多群众演员，我女儿找了一个毛巾追着我给我擦后背，一边擦一边说，爸爸你干的是什么工作，那一眼睛相对的时候我觉得特别的悲壮，因为孩子那么小她懂事了给你擦汗，我就穿一条裤衩大热的天指挥群众演员。都说你们这个影视工作在她心目当中应该是很优雅，很浪漫，我想啊，我女儿追着我，爸爸，你干的什么工作。我从她的眼神里看到对我的工作的质疑和怀疑，所以我女儿马上大四了她就不干这个，她不喜欢。因为她写东西写得很好，我希望她做一个编剧，你将来写剧本，爸爸来拍。
[17:18:53] 王可说：
她没有写这个方面的东西？
[17:19:08] 康洪雷说：
她学的商务。她说你喜欢我就喜欢吗？后来我跟她妈妈回忆是不是那一次给伤着了，这哪儿是搞艺术，这整个是体力活，所以她现在不喜欢。
[17:19:15] 王可说：
之前给她带来的对于电视、对于艺术的负面影响太深了。
[17:19:21] 康洪雷说：
感官的刺激太大了。（笑）
[17:19:27] 王可说：
您往后去当演员，在我印象当中也看过您的一些采访，后来又去电视台。
[17:19:34] 康洪雷说：
我88年就调到电视台。
[17:19:39] 王可说：
电视台当编导。
[17:19:52] 康洪雷说：
其实我去的是电视剧制作中XIN。也是拍电视剧，但是您去肯定拍不了电视剧。我们当时有一个栏目叫影视圈，是一个栏目，是一个综艺节目，我去那儿做记者，做外采，到别的电视台交换节目去，因为那个时候没有那么多的摄制组，你不可能拿着摄影机坐着飞机打着飞的到哪儿探班去，那时候哪儿有这样的条件呢。
[17:20:02] 王可说：
这跟后来您去做电视导演，我觉得完全是两回事。虽然都叫电视，一个是电视台的工作，一个是拍电视剧的，是完全不搭界的。
[17:20:13] 康洪雷说：
你去的是电视剧制作中XIN，它是生产电视剧的，虽然它不大，但是它有这个机构，你刚去了，你不可能进入到一线的摄制组去。你要进入到先有一个栏目我要去做，但是必须得有人去做，我做了一年，我就跟我们的领导说，我求求你让我到摄制组，干什么都行。我的性格不适合做栏目。我们的领导很善解人意。从85年那个时候考电影学院搞中戏之前我就立志一定要做导演，我觉得我在导演方面一定是有发展的。
您的思想挺超前的，那个时候大家从那个时候大家的想法肯定是学好数理化走遍天下都不怕，那个时候您就学导演去了。
[17:14:46] 康洪雷说：
因为我已经在话剧团工作了。
[17:14:54] 王可说：
当时就去了。
[17:15:01] 康洪雷说：
当时考导演写作不行，回去学一年写作。
[17:15:09] 王可说：
后来又去了吗？
[17:15:14] 康洪雷说：
我再也不去了。
[17:15:20] 王可说：
是赌气还是怎么？
[17:15:27] 康洪雷说：
那个时候没有什么好的教育，人就是性格。
[17:15:32] 王可说：
去哪儿了？
[17:15:40] 康洪雷说：
那个时候就有了摄制组了，我们就去摄制组了，那个时候摄制组对我们这些从事表演艺术的人充满了诱惑之力。
[17:15:46] 王可说：
我觉得您那个时候应该是最新鲜的，所有的事物都被您尝遍了。
[17:15:53] 康洪雷说：
后来就在摄制组里面演戏，又干别的，我特别喜欢干摄制组的活儿，大服装我一个人扛着往车上扔。
[17:15:59] 王可说：
在剧组你是什么角色？
[17:16:11] 康洪雷说：
演员。喜欢干这样的工作，帮着抬灯，我特别喜欢干，就是你的快乐和勤奋让所有人看到你是个好孩子，我愿意带着你，不就是这样吗？摄制组愿意带着你。
[17:16:17] 王可说：
如果回归到今天大家的想法复杂一点，这个孩子有心计。那个时候可能就是喜欢。
[17:16:24] 康洪雷说：
就是喜欢。像你说的对我有误解的人多了。
[17:16:30] 王可说：
当时有吗？
[17:16:36] 康洪雷说：
快到2000年的时候那个时候有。
[17:16:49] 王可说：
那个时候就是一个实在的人？
[17:16:55] 康洪雷说：
就是喜欢。
[17:17:16] 康洪雷说：
就愿意干，就喜欢。觉得精力旺盛，二是喜欢这个工作，在这个工作当中找到很多的快乐。
[17:18:44] 康洪雷说：
96 年我女儿都很小了，我还当副导演呢，我就在无锡城穿着一个运动裤衩指挥那么多群众演员，我女儿找了一个毛巾追着我给我擦后背，一边擦一边说，爸爸你干的是什么工作，那一眼睛相对的时候我觉得特别的悲壮，因为孩子那么小她懂事了给你擦汗，我就穿一条裤衩大热的天指挥群众演员。都说你们这个影视工作在她心目当中应该是很优雅，很浪漫，我想啊，我女儿追着我，爸爸，你干的什么工作。我从她的眼神里看到对我的工作的质疑和怀疑，所以我女儿马上大四了她就不干这个，她不喜欢。因为她写东西写得很好，我希望她做一个编剧，你将来写剧本，爸爸来拍。
[17:18:53] 王可说：
她没有写这个方面的东西？
[17:19:08] 康洪雷说：
她学的商务。她说你喜欢我就喜欢吗？后来我跟她妈妈回忆是不是那一次给伤着了，这哪儿是搞艺术，这整个是体力活，所以她现在不喜欢。
[17:19:15] 王可说：
之前给她带来的对于电视、对于艺术的负面影响太深了。
[17:19:21] 康洪雷说：
感官的刺激太大了。（笑）
[17:19:27] 王可说：
您往后去当演员，在我印象当中也看过您的一些采访，后来又去电视台。
[17:19:34] 康洪雷说：
我88年就调到电视台。
[17:19:39] 王可说：
电视台当编导。
[17:19:52] 康洪雷说：
其实我去的是电视剧制作中XIN。也是拍电视剧，但是您去肯定拍不了电视剧。我们当时有一个栏目叫影视圈，是一个栏目，是一个综艺节目，我去那儿做记者，做外采，到别的电视台交换节目去，因为那个时候没有那么多的摄制组，你不可能拿着摄影机坐着飞机打着飞的到哪儿探班去，那时候哪儿有这样的条件呢。
[17:20:02] 王可说：
这跟后来您去做电视导演，我觉得完全是两回事。虽然都叫电视，一个是电视台的工作，一个是拍电视剧的，是完全不搭界的。
[17:20:13] 康洪雷说：
你去的是电视剧制作中XIN，它是生产电视剧的，虽然它不大，但是它有这个机构，你刚去了，你不可能进入到一线的摄制组去。你要进入到先有一个栏目我要去做，但是必须得有人去做，我做了一年，我就跟我们的领导说，我求求你让我到摄制组，干什么都行。我的性格不适合做栏目。我们的领导很善解人意。从85年那个时候考电影学院搞中戏之前我就立志一定要做导演，我觉得我在导演方面一定是有发展的。
[17:25:12] 王可说：
而且我觉得也学得这么快，也算一种天赋。
[17:25:19] 康洪雷说：
我觉得是逼出来的，你不逼出来你进不了剪接区，进不了那个机房，我就要用百倍的力量把它学会。
[17:26:59] 王可说：
刚才我们工作人员提醒我时间快差不多了。
[17:27:09] 王可说：
直到今天坐在旁边还是像一个电视台的老师，今天坐在这儿我一点儿都不觉得您是一个做电视剧的导演，包括说话也好，整个说话的风格就像电视台的一位老师。
[17:27:19] 康洪雷说：
因为你问我太多的都是电视台的事。
[17:27:25] 王可说：
你后来怎么就又去拍电视了，终于实现了您的梦想。
[17:27:38] 康洪雷说：
我就开始从场记做起。我就不做栏目了，我们领导同意，那就从场记开始干起，导演助理、副导演，一干就干了将近10几年。那一天在金鹰节的晚会上，我说再干 24年，我是有这个历史的。中国抗战打了8年，我借调电视台8年，我从2000年独LI指导《激情燃烧的岁月》到今年又是8年，24年，所以我再干24年。
[17:27:49] 王可说：
其实今天我们刚才聊了这么多的话题，其实我还是想回归一个，包括从一开始，您去讲当演员一直到今天，可能中间有很多很多的故事我们没有更多的时间听您把它讲完了，有时间的话，我还是想再跟聊一聊。最后其实还是要回归我们今天的主题，您也好，您的作品也好，从士兵到团长，您今天已经算做一个团长了。今天作为一个团长作为一个导演，我觉得您应该跟其他导演，跟演员也好，跟这些工作人员也好，沟通的方式甚至是重新的统筹的方法应该是不一样的。
而且我觉得也学得这么快，也算一种天赋。
[17:25:19] 康洪雷说：
我觉得是逼出来的，你不逼出来你进不了剪接区，进不了那个机房，我就要用百倍的力量把它学会。
[17:26:59] 王可说：
刚才我们工作人员提醒我时间快差不多了。
[17:27:09] 王可说：
直到今天坐在旁边还是像一个电视台的老师，今天坐在这儿我一点儿都不觉得您是一个做电视剧的导演，包括说话也好，整个说话的风格就像电视台的一位老师。
[17:27:19] 康洪雷说：
因为你问我太多的都是电视台的事。
[17:27:25] 王可说：
你后来怎么就又去拍电视了，终于实现了您的梦想。
[17:27:38] 康洪雷说：
我就开始从场记做起。我就不做栏目了，我们领导同意，那就从场记开始干起，导演助理、副导演，一干就干了将近10几年。那一天在金鹰节的晚会上，我说再干 24年，我是有这个历史的。中国抗战打了8年，我借调电视台8年，我从2000年独LI指导《激情燃烧的岁月》到今年又是8年，24年，所以我再干24年。
[17:27:49] 王可说：
其实今天我们刚才聊了这么多的话题，其实我还是想回归一个，包括从一开始，您去讲当演员一直到今天，可能中间有很多很多的故事我们没有更多的时间听您把它讲完了，有时间的话，我还是想再跟聊一聊。最后其实还是要回归我们今天的主题，您也好，您的作品也好，从士兵到团长，您今天已经算做一个团长了。今天作为一个团长作为一个导演，我觉得您应该跟其他导演，跟演员也好，跟这些工作人员也好，沟通的方式甚至是重新的统筹的方法应该是不一样的。
[17:28:00] 康洪雷说：
我没有觉得有什么不一样，我就是觉得你要比别人做得更多一点。因为你是一个领军人物，你就要比别人负责多一点。我每次上戏，我跟所有摄制组工作人员说过一句话，我说我的房门24小时开着，不管什么事情，不管几点，随时到我房间，不明白的事情。
[17:28:13] 王可说：
也不会去对于他们来讲，你觉得跟他们的工作关系或者是在你看来是一个什么样的关系？
[17:28:28] 康洪雷说：
你是导演，他当然听你的，这个毋庸置疑，但是我尽量在现场或者是工作环境把这个气氛努力的平等一点。因为艺术创作需要你把触角张开，它需要一个很柔和的环境，我对这个环境很在乎，所以我努力去给演员和工作人员创造一种环境。
[17:28:34] 王可说：
我们其实可以在电视剧中可以感受得到，那种环境不光是戏里的，可能戏外也是。
[17:28:45] 康洪雷说：
是这样的，一部戏通过荧屏的媒体看出这部戏后面的很多很多，所以我经常跟我的摄制组说，一部戏播出之后，能让看戏的人很尊重制作这个戏的后面的这些人，它比什么都快乐。这个是我们今天能看到，很凸显出来，我们很欣慰，他很尊重你，这个很重要。
我没有觉得有什么不一样，我就是觉得你要比别人做得更多一点。因为你是一个领军人物，你就要比别人负责多一点。我每次上戏，我跟所有摄制组工作人员说过一句话，我说我的房门24小时开着，不管什么事情，不管几点，随时到我房间，不明白的事情。
[17:28:13] 王可说：
也不会去对于他们来讲，你觉得跟他们的工作关系或者是在你看来是一个什么样的关系？
[17:28:28] 康洪雷说：
你是导演，他当然听你的，这个毋庸置疑，但是我尽量在现场或者是工作环境把这个气氛努力的平等一点。因为艺术创作需要你把触角张开，它需要一个很柔和的环境，我对这个环境很在乎，所以我努力去给演员和工作人员创造一种环境。
[17:28:34] 王可说：
我们其实可以在电视剧中可以感受得到，那种环境不光是戏里的，可能戏外也是。
[17:28:45] 康洪雷说：
是这样的，一部戏通过荧屏的媒体看出这部戏后面的很多很多，所以我经常跟我的摄制组说，一部戏播出之后，能让看戏的人很尊重制作这个戏的后面的这些人，它比什么都快乐。这个是我们今天能看到，很凸显出来，我们很欣慰，他很尊重你，这个很重要。
17:08:57] 王可说：
那个时候你有没有不舒服？
[17:09:05] 康洪雷说：
比如说一台戏演完了，领导来接见，我们都在最后面。
[17:09:13] 王可说：
那个时候多大？
[17:09:24] 康洪雷说：
20出头。其实每次在台上演出的时候很快乐，演一个草我都特别感动。在台下我们演那个草，当主人公牺牲之后，我们在地上滚，每次到那儿我都感动得自己稀里哗啦的哭，可是卸了妆完了以后，人家很明光，主要演员请吃饭，我们就有一种失落。
[17:09:34] 王可说：
我看了您很多的经历之后，我真的觉得，就是您说的那种，我还行，一直都是这样，还有就是真的有一点传奇的色彩，刚才节目之前也跟康老师在交流，从一个电视台当一个小编导，我觉得这是不搭界的。从20多岁开始跑龙套开始再后来？
[17:09:40] 康洪雷说：
再后来就考中YANG戏剧学院导演系落选。
[17:09:46] 王可说：
为什么有这样的一个想法？我要考导演系？你是有梦想的吧？
[17:09:58] 康洪雷说：
演员的梦想，我把户口都迁走了，因为我们内蒙古是在包头市，我家在呼和浩特，我那个时候就把户口迁过去了，满腔热忱，我学的是话剧，我分到内蒙古话剧团，我要把话剧的事业怎么着怎么着。
[17:10:05] 王可说：
那个时候对表演充满的绝对的梦想，想当一个好的演员。
[17:10:18] 康洪雷说：
没有说想当明星，就觉得话剧是一个太好的一个东西了，因为你能演绎那么多古今中外的人，你觉得这是很好的东西，你有一种本能的快乐，喜欢，就想把这个东西施展好。没有几年话剧事业就处于低谷了，那个时候我们演出的时候也是，我们那个时候还受高大全的影响，那个时间我们把很多高高大的同学在那儿主演，你永远没有角色可言，有一个还有B角，A角病了你在那儿顶上去，可是都是20出头的人谁有病呢，你就永远在那儿等待。
[17:10:39] 王可说：
讲讲半个身子的跑龙套。
[17:10:49] 康洪雷说：
其实是有一年我们在拍《高山下的花环》，在台上有一场戏，满场站了解放JUN迎接着，我站在最后一排，然后导演说再往左面一点，然后导演说再往左边一点，我说只剩半拉脸了，每天站在那儿，你就站在那儿。
[17:10:55] 王可说：
那样的日子经历了多久？
[17:11:03] 康洪雷说：
应该都叫道具。
[17:11:16] 王可说：
我现在总结那个年代过来，特别快乐的接受每一个现实。当刹那间的快乐什么也没有杂念，什么也抵挡不了的东西。那份快乐，我觉得之后带来的冷清、孤独甚至那种马上你就想，第二天还有一场。有一次我们演《安徒生童话》，那个时候我们给孩子们演，演了60多场，别人都烦得一塌糊涂，我每天都特别高兴，我里面演一个老裁缝，那个时候我才30多岁，我把一个裁缝从70多岁演到90多岁，我每天到台上发生变化。
[17:12:00] 王可说：
那个时候还在演话剧。
[17:12:07] 康洪雷说：
还在。
[17:12:21] 王可说：
那样的日子经历了10年。
[17:12:35] 康洪雷说：
我88年离开的，我是82年分配到内蒙古话剧团，88年离开的。
[17:12:50] 王可说：
就是等于一共是6年的时间，怀着满腔的热血，最后没有一个结果，但是很快乐。
[17:13:05] 康洪雷说：
确实很快乐，我现在回想起来非常之快乐。我调动的时候那个给我最深的印象，因为我住那个屋子是一个单身，每天我的屋子是人满为患，9点钟就开始人满为患，有一天我头天晚上发高烧，我第一次感觉你动不了，烧到那个程度，渴得你没有一个人，结果第二天早上居然没有一个人来。人有的时候很多事情很怪。每天9点钟破门而来很多人，那天早晨起来就没有，一个人都没有。我一直到下午六点钟，旁边街坊下班回来到我旁边来借个打火机，才发现，从那天我就说我一定要离开这个地方。
[17:13:16] 王可说：
伤心了？
[17:13:22] 康洪雷说：
刹那间你有一种特别的孤独感。
[17:13:37] 王可说：
那个时候你有没有不舒服？
[17:09:05] 康洪雷说：
比如说一台戏演完了，领导来接见，我们都在最后面。
[17:09:13] 王可说：
那个时候多大？
[17:09:24] 康洪雷说：
20出头。其实每次在台上演出的时候很快乐，演一个草我都特别感动。在台下我们演那个草，当主人公牺牲之后，我们在地上滚，每次到那儿我都感动得自己稀里哗啦的哭，可是卸了妆完了以后，人家很明光，主要演员请吃饭，我们就有一种失落。
[17:09:34] 王可说：
我看了您很多的经历之后，我真的觉得，就是您说的那种，我还行，一直都是这样，还有就是真的有一点传奇的色彩，刚才节目之前也跟康老师在交流，从一个电视台当一个小编导，我觉得这是不搭界的。从20多岁开始跑龙套开始再后来？
[17:09:40] 康洪雷说：
再后来就考中YANG戏剧学院导演系落选。
[17:09:46] 王可说：
为什么有这样的一个想法？我要考导演系？你是有梦想的吧？
[17:09:58] 康洪雷说：
演员的梦想，我把户口都迁走了，因为我们内蒙古是在包头市，我家在呼和浩特，我那个时候就把户口迁过去了，满腔热忱，我学的是话剧，我分到内蒙古话剧团，我要把话剧的事业怎么着怎么着。
[17:10:05] 王可说：
那个时候对表演充满的绝对的梦想，想当一个好的演员。
[17:10:18] 康洪雷说：
没有说想当明星，就觉得话剧是一个太好的一个东西了，因为你能演绎那么多古今中外的人，你觉得这是很好的东西，你有一种本能的快乐，喜欢，就想把这个东西施展好。没有几年话剧事业就处于低谷了，那个时候我们演出的时候也是，我们那个时候还受高大全的影响，那个时间我们把很多高高大的同学在那儿主演，你永远没有角色可言，有一个还有B角，A角病了你在那儿顶上去，可是都是20出头的人谁有病呢，你就永远在那儿等待。
[17:10:39] 王可说：
讲讲半个身子的跑龙套。
[17:10:49] 康洪雷说：
其实是有一年我们在拍《高山下的花环》，在台上有一场戏，满场站了解放JUN迎接着，我站在最后一排，然后导演说再往左面一点，然后导演说再往左边一点，我说只剩半拉脸了，每天站在那儿，你就站在那儿。
[17:10:55] 王可说：
那样的日子经历了多久？
[17:11:03] 康洪雷说：
应该都叫道具。
[17:11:16] 王可说：
我现在总结那个年代过来，特别快乐的接受每一个现实。当刹那间的快乐什么也没有杂念，什么也抵挡不了的东西。那份快乐，我觉得之后带来的冷清、孤独甚至那种马上你就想，第二天还有一场。有一次我们演《安徒生童话》，那个时候我们给孩子们演，演了60多场，别人都烦得一塌糊涂，我每天都特别高兴，我里面演一个老裁缝，那个时候我才30多岁，我把一个裁缝从70多岁演到90多岁，我每天到台上发生变化。
[17:12:00] 王可说：
那个时候还在演话剧。
[17:12:07] 康洪雷说：
还在。
[17:12:21] 王可说：
那样的日子经历了10年。
[17:12:35] 康洪雷说：
我88年离开的，我是82年分配到内蒙古话剧团，88年离开的。
[17:12:50] 王可说：
就是等于一共是6年的时间，怀着满腔的热血，最后没有一个结果，但是很快乐。
[17:13:05] 康洪雷说：
确实很快乐，我现在回想起来非常之快乐。我调动的时候那个给我最深的印象，因为我住那个屋子是一个单身，每天我的屋子是人满为患，9点钟就开始人满为患，有一天我头天晚上发高烧，我第一次感觉你动不了，烧到那个程度，渴得你没有一个人，结果第二天早上居然没有一个人来。人有的时候很多事情很怪。每天9点钟破门而来很多人，那天早晨起来就没有，一个人都没有。我一直到下午六点钟，旁边街坊下班回来到我旁边来借个打火机，才发现，从那天我就说我一定要离开这个地方。
[17:13:16] 王可说：
伤心了？
[17:13:22] 康洪雷说：
刹那间你有一种特别的孤独感。
[17:13:37] 王可说：
后来就因为这个去考了导演。
[17:13:44] 康洪雷说：
这个之前我就考了。我是85年就考了导演系。当时没考上。
[17:13:51] 王可说：
你对表演还是怀着满腔热情的，用我的话说我在旁边看着人家，演60多场都很开心，都很快乐。
[17:14:06] 康洪雷说：
可是你演不了主演，你这个主演的快乐和那个快乐是不一样的，但是事实你后来也很快分析，你的身高，你的形象，你怎么可能演主角。
[17:14:12] 王可说：
形容一下当时自己的样子。
[17:14:30] 康洪雷说：
我102 斤，非常瘦，喜欢体育，踢足球。声音要传到最后一排，后来我有的时候想，我干什么呢？我又不能改行干别的去，因为我很喜欢这个工作，干什么呢？后来我就发现，我每次拍老师给一个角色的时候，我老是问，老师说走位置，我问老师为什么走那儿，开始导演告诉你走那儿，后来就烦了，自己琢磨去，群众角色还问为什么，我就喜欢问为什么。老是想知道我为什么要到这儿来，为什么要说这个词，后来发现你的思考已经不是一个演员单纯的思考，你喜欢把一个事情弄得水落石出，明白之后，你才能表达它。后来你又读了很多书，你觉得原来做导演可以控制这么多的事情，可以把一个事情发生一个质的变化，我们就拿契诃夫的《海鸥》或者是莎士比亚的戏剧可以拍若干个版本，你从若干个地方切入，你突然发现另外一个领域让你心驰神往，非常快乐，就想决定做导演。因为85年正好是开始大量的艺术院校开始正正规规开始大量招生，很多学生开始报考表演系。我唯独考的是导演系。
[17:14:37] 王可说：
您的思想挺超前的，那个时候大家从那个时候大家的想法肯定是学好数理化走遍天下都不怕，那个时候您就学导演去了。
[17:14:46] 康洪雷说：
因为我已经在话剧团工作了。
[17:14:54] 王可说：
当时就去了。
[17:15:01] 康洪雷说：
当时考导演写作不行，回去学一年写作。
[17:15:09] 王可说：
后来又去了吗？
[17:15:14] 康洪雷说：
我再也不去了。
[17:15:20] 王可说：
是赌气还是怎么？
[17:15:27] 康洪雷说：
那个时候没有什么好的教育，人就是性格。
[17:15:32] 王可说：
去哪儿了？
[17:15:40] 康洪雷说：
那个时候就有了摄制组了，我们就去摄制组了，那个时候摄制组对我们这些从事表演艺术的人充满了诱惑之力。
[17:15:46] 王可说：
我觉得您那个时候应该是最新鲜的，所有的事物都被您尝遍了。
[17:15:53] 康洪雷说：
后来就在摄制组里面演戏，又干别的，我特别喜欢干摄制组的活儿，大服装我一个人扛着往车上扔。
[17:15:59] 王可说：
在剧组你是什么角色？
[17:16:11] 康洪雷说：
演员。喜欢干这样的工作，帮着抬灯，我特别喜欢干，就是你的快乐和勤奋让所有人看到你是个好孩子，我愿意带着你，不就是这样吗？摄制组愿意带着你。
[17:16:17] 王可说：
如果回归到今天大家的想法复杂一点，这个孩子有心计。那个时候可能就是喜欢。
[17:16:24] 康洪雷说：
就是喜欢。像你说的对我有误解的人多了。
[17:16:30] 王可说：
当时有吗？
[17:16:36] 康洪雷说：
快到2000年的时候那个时候有。
[17:16:49] 王可说：
那个时候就是一个实在的人？
[17:16:55] 康洪雷说：
就是喜欢。
[17:17:16] 康洪雷说：
就愿意干，就喜欢。觉得精力旺盛，二是喜欢这个工作，在这个工作当中找到很多的快乐。
[17:18:44] 康洪雷说：
96 年我女儿都很小了，我还当副导演呢，我就在无锡城穿着一个运动裤衩指挥那么多群众演员，我女儿找了一个毛巾追着我给我擦后背，一边擦一边说，爸爸你干的是什么工作，那一眼睛相对的时候我觉得特别的悲壮，因为孩子那么小她懂事了给你擦汗，我就穿一条裤衩大热的天指挥群众演员。都说你们这个影视工作在她心目当中应该是很优雅，很浪漫，我想啊，我女儿追着我，爸爸，你干的什么工作。我从她的眼神里看到对我的工作的质疑和怀疑，所以我女儿马上大四了她就不干这个，她不喜欢。因为她写东西写得很好，我希望她做一个编剧，你将来写剧本，爸爸来拍。
[17:13:44] 康洪雷说：
这个之前我就考了。我是85年就考了导演系。当时没考上。
[17:13:51] 王可说：
你对表演还是怀着满腔热情的，用我的话说我在旁边看着人家，演60多场都很开心，都很快乐。
[17:14:06] 康洪雷说：
可是你演不了主演，你这个主演的快乐和那个快乐是不一样的，但是事实你后来也很快分析，你的身高，你的形象，你怎么可能演主角。
[17:14:12] 王可说：
形容一下当时自己的样子。
[17:14:30] 康洪雷说：
我102 斤，非常瘦，喜欢体育，踢足球。声音要传到最后一排，后来我有的时候想，我干什么呢？我又不能改行干别的去，因为我很喜欢这个工作，干什么呢？后来我就发现，我每次拍老师给一个角色的时候，我老是问，老师说走位置，我问老师为什么走那儿，开始导演告诉你走那儿，后来就烦了，自己琢磨去，群众角色还问为什么，我就喜欢问为什么。老是想知道我为什么要到这儿来，为什么要说这个词，后来发现你的思考已经不是一个演员单纯的思考，你喜欢把一个事情弄得水落石出，明白之后，你才能表达它。后来你又读了很多书，你觉得原来做导演可以控制这么多的事情，可以把一个事情发生一个质的变化，我们就拿契诃夫的《海鸥》或者是莎士比亚的戏剧可以拍若干个版本，你从若干个地方切入，你突然发现另外一个领域让你心驰神往，非常快乐，就想决定做导演。因为85年正好是开始大量的艺术院校开始正正规规开始大量招生，很多学生开始报考表演系。我唯独考的是导演系。
[17:14:37] 王可说：
您的思想挺超前的，那个时候大家从那个时候大家的想法肯定是学好数理化走遍天下都不怕，那个时候您就学导演去了。
[17:14:46] 康洪雷说：
因为我已经在话剧团工作了。
[17:14:54] 王可说：
当时就去了。
[17:15:01] 康洪雷说：
当时考导演写作不行，回去学一年写作。
[17:15:09] 王可说：
后来又去了吗？
[17:15:14] 康洪雷说：
我再也不去了。
[17:15:20] 王可说：
是赌气还是怎么？
[17:15:27] 康洪雷说：
那个时候没有什么好的教育，人就是性格。
[17:15:32] 王可说：
去哪儿了？
[17:15:40] 康洪雷说：
那个时候就有了摄制组了，我们就去摄制组了，那个时候摄制组对我们这些从事表演艺术的人充满了诱惑之力。
[17:15:46] 王可说：
我觉得您那个时候应该是最新鲜的，所有的事物都被您尝遍了。
[17:15:53] 康洪雷说：
后来就在摄制组里面演戏，又干别的，我特别喜欢干摄制组的活儿，大服装我一个人扛着往车上扔。
[17:15:59] 王可说：
在剧组你是什么角色？
[17:16:11] 康洪雷说：
演员。喜欢干这样的工作，帮着抬灯，我特别喜欢干，就是你的快乐和勤奋让所有人看到你是个好孩子，我愿意带着你，不就是这样吗？摄制组愿意带着你。
[17:16:17] 王可说：
如果回归到今天大家的想法复杂一点，这个孩子有心计。那个时候可能就是喜欢。
[17:16:24] 康洪雷说：
就是喜欢。像你说的对我有误解的人多了。
[17:16:30] 王可说：
当时有吗？
[17:16:36] 康洪雷说：
快到2000年的时候那个时候有。
[17:16:49] 王可说：
那个时候就是一个实在的人？
[17:16:55] 康洪雷说：
就是喜欢。
[17:17:16] 康洪雷说：
就愿意干，就喜欢。觉得精力旺盛，二是喜欢这个工作，在这个工作当中找到很多的快乐。
[17:18:44] 康洪雷说：
96 年我女儿都很小了，我还当副导演呢，我就在无锡城穿着一个运动裤衩指挥那么多群众演员，我女儿找了一个毛巾追着我给我擦后背，一边擦一边说，爸爸你干的是什么工作，那一眼睛相对的时候我觉得特别的悲壮，因为孩子那么小她懂事了给你擦汗，我就穿一条裤衩大热的天指挥群众演员。都说你们这个影视工作在她心目当中应该是很优雅，很浪漫，我想啊，我女儿追着我，爸爸，你干的什么工作。我从她的眼神里看到对我的工作的质疑和怀疑，所以我女儿马上大四了她就不干这个，她不喜欢。因为她写东西写得很好，我希望她做一个编剧，你将来写剧本，爸爸来拍。
