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⑰We are the literature club Ⅱ（救赎之路）——我们是文学俱乐部Ⅱ（多结局）
篇幅:长 类型:喜剧 日常 角色向:全员
剧情梗概:这是Rockstar Games的《荒野大镖客2》以《心跳文学俱乐部》（DDLC）风格呈现的恶搞作品，为《我们是文学俱乐部》的故事开启了新的篇章。故事设定在一个围绕文学展开的竞争激烈的节日期间（整个城市都参与其中），文学俱乐部竭尽全力收集所有参会俱乐部中数量最多的文学作品。这使得莫妮卡想尽一切办法去获胜，有时导致她的野心成为她最突出的特质。我们的主角陷入了困境，他正试图从这种情况中获得最好的结果。
这取决于你来帮助他做出正确的决定。你能帮助俱乐部的其他成员度过这个问题，还是专注于更自私的方式来解决出现的冲突呢？
篇幅:长 类型:喜剧 日常 角色向:全员
剧情梗概:这是Rockstar Games的《荒野大镖客2》以《心跳文学俱乐部》（DDLC）风格呈现的恶搞作品，为《我们是文学俱乐部》的故事开启了新的篇章。故事设定在一个围绕文学展开的竞争激烈的节日期间（整个城市都参与其中），文学俱乐部竭尽全力收集所有参会俱乐部中数量最多的文学作品。这使得莫妮卡想尽一切办法去获胜，有时导致她的野心成为她最突出的特质。我们的主角陷入了困境，他正试图从这种情况中获得最好的结果。
这取决于你来帮助他做出正确的决定。你能帮助俱乐部的其他成员度过这个问题，还是专注于更自私的方式来解决出现的冲突呢？
25 Afterimage——来日方长
篇幅:中短 类型:想象 角色向:纱世里
剧情梗概（作者陈述）:
这个故事有两条线，明线是讲MC和纱世里的故事，探索幻觉、记忆和梦境的体验，暗线是探索莫妮卡破墙的体验的一个故事。
先来说明线吧，故事中所有的女孩，夏树，优里，纱世里，都是MC的幻觉，所有的对话都是他自己想象出来的，她们的人设都是MC想象中的样子，尤其是纱世里，纱世里做的很多事都是MC根据自己过去的经验判断的，而不是纱世里真正想的。并且我把所有其他的角色立绘都画成了黑影，就是要突出纱世里这一个角色，这一个“Afterimage”。当然从技法的角度来说这是取巧，因为我不会画立绘。不过我之前也说了，这个故事设定很方便，有很多巧合。这里要说一个心理机制叫做“保护机制”，意思是你在产生幻觉时你的大脑会自动回避掉会让事实暴露的细节，游戏里有大量的场景和细节都在讨论这个保护机制，你一定注意到了有很多地方都说不通，那是因为本来就“说不通”。从MC的角度来说，他在回到纱世里原来的家受刺激产生纱世里的幻觉后，他必须要找到一个让纱世里待下去的理由，他通过过去在莫妮卡和纱世里那里听到的话，猜测莫妮卡与纱世里的死有关，所以他的大脑认为我应该去质问莫妮卡。但回到现实，MC并不知道莫妮卡在哪，但为了让纱世里不消失，为了让幻觉不露馅，他就给自己设计了一系列的剧情，从高中找到大学，一个大学找不到还要去下一个大学——这是因为他必须去找莫妮卡，但与此同时他又不能真正的找到莫妮卡，所以他会把所有事设计成一直找但是找不到的状态。与此同时，对文学部的思念也使得他想象出了夏树和优里，当然，不论在他的设计中他怎么跟夏树和优里聊天，他们都没法真正见面，事实上最后他们也没见面。我举一些例子，比如跟夏树聊天时夏树提到了“残像”，但很快MC就回避了这个话题，继续去说他自己想说的东西，他设计的剧情——“找莫妮卡”。还有他们去找丹老师的时候，明明就是早上才开始上课，但是为了马上就能找到丹老师，他就把时间想象成了下午社团时间。当他想去大学找莫妮卡的时候，纱世里说不想去，因为她不想大家发生矛盾，但MC是不能停下来的，他必须去找莫妮卡，所以即使他们还在说去烤鱼店的事，他也马上把场景切到了一个不存在的大学，但你这么硬切，后面的剧情又怎么自洽呢？所以再切回来的时候就非常突兀。当然因为有保护机制在，不管周围的一切怎么突兀MC，以及MC想象出来的纱世里，都不会觉得有什么问题。MC聊大学纱世里就跟着聊大学，MC聊烤鱼纱世里就跟着聊烤鱼。再来说剧情，为了让破绽减少，MC需要把一切都设计得很方便，所以你会感觉到很多地方都很方便，比如优里和夏树居然会在一所大学，比如他不用去上课，比如为什么优里夏树要做核酸他和纱世里不用做核酸？然后从结构上来说，MC的心理状态是逐渐下降的，越往剧情后面走，他的想象的力度就越大。一开始他是碰不到纱世里的，但到了后来他们俩的互动越来越多越来越多，甚至在机场的时候MC可以让纱世里躺在他的怀里，他还可以把她的头发绕到耳朵后面去，还有比如纱世里在最后一章里立绘也变了，没有勒痕和血迹了，这些都是MC主观上去做的调整。再举个例子，比如三个女孩聊天的那一幕，聊完天了气氛很愉快，所以出门时MC就把时间切到盛夏了，因为11月实在是太冷了。还有聊天的一些细节，夏树优里纱世里三人的聊天都发生在十月，这也是说不通的，十月来自他找到的那封信，因为信上夏树和优里写的就是十月，所以MC也理所当然地把他们三个的对话设定到了十月。当然还有很多地方的时间都是乱写的，尤其是在后半部分，一会儿白天一会儿晚上，当你撒了一个谎，你就要撒更多的谎去圆它，MC保护机制上的破绽也就越来越多，最后当他再也瞒不住的时候，一切就崩溃了。同时，这个时间切换也是我对其他mod做的一个思考，因为其实日常剧情很枯燥，从文学的角度上是不能详写的。
再来说暗线，我是打算去描写莫妮卡破墙的感觉的。有很多mod都做过这件事，但我觉得比起正面描写，如果我能用一个让玩家感同身受的故事来侧面描写，效果应该会更好。这就是为什么我说幽灵纱的设定很方便，因为我可以同时讲纱世里和莫妮卡的故事。MC在纱世里那里感受到的，就是莫妮卡在玩家那里感受到的。对MC来说，纱世里就是那个他跨不过去的坎，永远触摸不到的人——正如屏幕后莫妮卡永远触摸不到的玩家。莫妮卡的形象在整个剧情里都没有出现过，一个立绘都没有，只有对话中零星提到她的文本，只有以她的诗命名的章节，或是以她的字体写的章节名字和结尾致谢名单，就像莫妮卡也从来没有看到过玩家真正的样子一样。结尾那里逐渐变大的圆，就是引用自莫妮卡的诗“墙中之洞”。它更多的是一种感觉，不论是湖也好洞也好，都是一种感觉，而不是真正的地方，是MC保护机制崩塌时的感觉，也是莫妮卡对二进制世界的感觉。
篇幅:中短 类型:想象 角色向:纱世里
剧情梗概（作者陈述）:
这个故事有两条线，明线是讲MC和纱世里的故事，探索幻觉、记忆和梦境的体验，暗线是探索莫妮卡破墙的体验的一个故事。
先来说明线吧，故事中所有的女孩，夏树，优里，纱世里，都是MC的幻觉，所有的对话都是他自己想象出来的，她们的人设都是MC想象中的样子，尤其是纱世里，纱世里做的很多事都是MC根据自己过去的经验判断的，而不是纱世里真正想的。并且我把所有其他的角色立绘都画成了黑影，就是要突出纱世里这一个角色，这一个“Afterimage”。当然从技法的角度来说这是取巧，因为我不会画立绘。不过我之前也说了，这个故事设定很方便，有很多巧合。这里要说一个心理机制叫做“保护机制”，意思是你在产生幻觉时你的大脑会自动回避掉会让事实暴露的细节，游戏里有大量的场景和细节都在讨论这个保护机制，你一定注意到了有很多地方都说不通，那是因为本来就“说不通”。从MC的角度来说，他在回到纱世里原来的家受刺激产生纱世里的幻觉后，他必须要找到一个让纱世里待下去的理由，他通过过去在莫妮卡和纱世里那里听到的话，猜测莫妮卡与纱世里的死有关，所以他的大脑认为我应该去质问莫妮卡。但回到现实，MC并不知道莫妮卡在哪，但为了让纱世里不消失，为了让幻觉不露馅，他就给自己设计了一系列的剧情，从高中找到大学，一个大学找不到还要去下一个大学——这是因为他必须去找莫妮卡，但与此同时他又不能真正的找到莫妮卡，所以他会把所有事设计成一直找但是找不到的状态。与此同时，对文学部的思念也使得他想象出了夏树和优里，当然，不论在他的设计中他怎么跟夏树和优里聊天，他们都没法真正见面，事实上最后他们也没见面。我举一些例子，比如跟夏树聊天时夏树提到了“残像”，但很快MC就回避了这个话题，继续去说他自己想说的东西，他设计的剧情——“找莫妮卡”。还有他们去找丹老师的时候，明明就是早上才开始上课，但是为了马上就能找到丹老师，他就把时间想象成了下午社团时间。当他想去大学找莫妮卡的时候，纱世里说不想去，因为她不想大家发生矛盾，但MC是不能停下来的，他必须去找莫妮卡，所以即使他们还在说去烤鱼店的事，他也马上把场景切到了一个不存在的大学，但你这么硬切，后面的剧情又怎么自洽呢？所以再切回来的时候就非常突兀。当然因为有保护机制在，不管周围的一切怎么突兀MC，以及MC想象出来的纱世里，都不会觉得有什么问题。MC聊大学纱世里就跟着聊大学，MC聊烤鱼纱世里就跟着聊烤鱼。再来说剧情，为了让破绽减少，MC需要把一切都设计得很方便，所以你会感觉到很多地方都很方便，比如优里和夏树居然会在一所大学，比如他不用去上课，比如为什么优里夏树要做核酸他和纱世里不用做核酸？然后从结构上来说，MC的心理状态是逐渐下降的，越往剧情后面走，他的想象的力度就越大。一开始他是碰不到纱世里的，但到了后来他们俩的互动越来越多越来越多，甚至在机场的时候MC可以让纱世里躺在他的怀里，他还可以把她的头发绕到耳朵后面去，还有比如纱世里在最后一章里立绘也变了，没有勒痕和血迹了，这些都是MC主观上去做的调整。再举个例子，比如三个女孩聊天的那一幕，聊完天了气氛很愉快，所以出门时MC就把时间切到盛夏了，因为11月实在是太冷了。还有聊天的一些细节，夏树优里纱世里三人的聊天都发生在十月，这也是说不通的，十月来自他找到的那封信，因为信上夏树和优里写的就是十月，所以MC也理所当然地把他们三个的对话设定到了十月。当然还有很多地方的时间都是乱写的，尤其是在后半部分，一会儿白天一会儿晚上，当你撒了一个谎，你就要撒更多的谎去圆它，MC保护机制上的破绽也就越来越多，最后当他再也瞒不住的时候，一切就崩溃了。同时，这个时间切换也是我对其他mod做的一个思考，因为其实日常剧情很枯燥，从文学的角度上是不能详写的。
再来说暗线，我是打算去描写莫妮卡破墙的感觉的。有很多mod都做过这件事，但我觉得比起正面描写，如果我能用一个让玩家感同身受的故事来侧面描写，效果应该会更好。这就是为什么我说幽灵纱的设定很方便，因为我可以同时讲纱世里和莫妮卡的故事。MC在纱世里那里感受到的，就是莫妮卡在玩家那里感受到的。对MC来说，纱世里就是那个他跨不过去的坎，永远触摸不到的人——正如屏幕后莫妮卡永远触摸不到的玩家。莫妮卡的形象在整个剧情里都没有出现过，一个立绘都没有，只有对话中零星提到她的文本，只有以她的诗命名的章节，或是以她的字体写的章节名字和结尾致谢名单，就像莫妮卡也从来没有看到过玩家真正的样子一样。结尾那里逐渐变大的圆，就是引用自莫妮卡的诗“墙中之洞”。它更多的是一种感觉，不论是湖也好洞也好，都是一种感觉，而不是真正的地方，是MC保护机制崩塌时的感觉，也是莫妮卡对二进制世界的感觉。
29 Salvation Remake——救赎重置
篇幅:很长 类型:救赎 友谊 信任 角色向:纱世里／全员
剧情梗概:每个人的一生中都不得不面对一个问题……为了你的所爱之人，你会付出多少代价？你会做出什么样的牺牲？你会不会为你的所爱之人赴死？还是说在那一刻来临时，你仍然会优先选择自己的生命？如果一切可以往另一个方向发展你又是否能成为她的救赎？故事开始于 MC 在节日前一天向 Sayori 表白后不久。然而，有什么东西在半夜叫醒了他，促使他去检查纱世里，在她自杀之前阻止了她。该模组虽然以 Sayori 为重点，但也让其他人，尤其是Monika，有机会展示自己的故事，因为他们都在努力应对即将失去心爱的朋友。该模组更加强调友谊和信任，而不是浪漫，并提供比原版更接地气的体验。
篇幅:很长 类型:救赎 友谊 信任 角色向:纱世里／全员
剧情梗概:每个人的一生中都不得不面对一个问题……为了你的所爱之人，你会付出多少代价？你会做出什么样的牺牲？你会不会为你的所爱之人赴死？还是说在那一刻来临时，你仍然会优先选择自己的生命？如果一切可以往另一个方向发展你又是否能成为她的救赎？故事开始于 MC 在节日前一天向 Sayori 表白后不久。然而，有什么东西在半夜叫醒了他，促使他去检查纱世里，在她自杀之前阻止了她。该模组虽然以 Sayori 为重点，但也让其他人，尤其是Monika，有机会展示自己的故事，因为他们都在努力应对即将失去心爱的朋友。该模组更加强调友谊和信任，而不是浪漫，并提供比原版更接地气的体验。
